Der Hauch von Klasse des Sangrur-Bildhauers Gurpreet Dhuri: The Tribune India

Apr 29, 2024

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Aktualisiert am:May 01, 202310:25 AM (IST)

Gurpreet Dhuri und Frau Gagan arbeiten an einem Modell von Bhagat Singh.

Sarika Sharma

ALS Student der Bildhauerei am Government College of Arts in Chandigarh sagte Gurpreet Dhuri: „Ich träume nicht groß.“ Jetzt, da er einer der gefragtesten Prothesenkünstler Indiens ist, sagt er immer noch: „Ich träume nicht groß.“ Für jemanden, der in seinem Lebenslauf mit Filmen wie „Gangs of Wasseypur“, „Tumbbad“, „Detective Byomkesh Bakshy!“, „Ghoul“ und „Sonchiriya“ prahlt, ist der in Punjab geborene Dhuri ein Bild der Bescheidenheit.

Als Student im Dorf Ghanaur Khurd in Sangrur blieb Dhuris Gespür für Kunst nicht unbemerkt. Ihm wurde immer die Aufgabe übertragen, die Wände seiner staatlichen Schule zu kalligraphieren oder zu malen. „Für ein Dorfkind bekam ich mehr, als ich verlangte. Wann immer ich Farben bekam, um ein Brett zu bemalen, wurde ich immer aufgefordert, die Reste aufzubewahren. An Farben mangelte es also nicht“, erinnert er sich.

Vom Malen von Wänden in Schul- und Dorfstraßen bis hin zum Malen von Schildern als Malerassistent perfektionierte Dhuri seine Kunst ständig, alles in der Hoffnung, eines Tages Lehrer zu werden. Doch eine Bekanntmachung über die Zulassung zum Bachelor in Bildender Kunst in der Zeitung sollte ihn in eine ganz andere Richtung lenken. Der Begriff Malerei sollte eine neue Bedeutung finden, die über Schilder und Wände hinausgeht.

Die Lehrer am Government College of Art (GCA) in Chandigarh überredeten ihn, die weniger beliebte Richtung der Bildhauerei einzuschlagen. Seine Werke, die das alltägliche Leben und seine Realitäten darstellen – „Cycle of Life“, „Female Foeticide“ – ragten bald heraus. Aber ein MFA-Abschluss in Bildhauerei, ebenfalls von der GCA, war es, was seine Kunst wirklich definierte. „Ich habe die Details der Porträtmalerei gelernt: wie man Ausdruck verleiht, wie man Persönlichkeitsmerkmale hervorhebt. Ich lernte die Materialien kennen, ihre Weichheit und Härte. Das war auch bei Filmen praktisch“, erinnert sich Dhuri.

Kurz nach seinem MFA ging er nach Gujarat, um seinen Senioren bei der Arbeit an einem neuen Museum zu helfen. Die Dreharbeiten fanden fast zeitgleich statt – er assistierte dem Prothesenteam bei Anurag Kashyaps „Gangs of Wasseypur“, indem er einen abgetrennten Kopf aus Silikon, Richa Chadhas falschen Bauch usw. anfertigte – und Dhuri war auf dem Weg, sich in der Welt des Charakterdesigns einen Namen zu machen. Porträtmalerei und prothetisches FX-Design. Seine Kenntnisse in verschiedenen Medien, darunter Tonmodellierung, Silikon, Wachs und Metall, halfen ihm von Anfang an, seinen Platz zu festigen. Hinzu kommen die unzähligen Stunden, die er damit verbracht hat, seine Motive zu studieren und ihre Merkmale zu erforschen, um sicherzustellen, dass seine Skulpturen so genau wie möglich sind. „Seine Liebe zum Detail ist beispiellos und das unterscheidet ihn von seinen Kollegen“, sagt Dharampal, sein Teammitglied.

Dhuris erstes unabhängiges Projekt war „Tumbbad“, seine bislang anspruchsvollste und befriedigendste Arbeit. Der von Rahi Anil Barve inszenierte Film gilt als einer der besten Horrorfilme Indiens und zeichnete sich neben erstklassigem Storytelling auch durch Kunst und Design aus. „Die Freiheit und die Ressourcen, die uns zur Verfügung stehen, hätte ich so früh in meiner Karriere nicht erwartet. Bis dahin kamen Prothesenkünstler aus dem Ausland nach Indien, was das Unterfangen zu einem teuren Unterfangen machte. „Tumbbads“ Kreativdirektor Anand Gandhi hat uns sehr ermutigt, weil er wollte, dass die Fähigkeiten der Künstler hier weiterentwickelt werden“, sagt Dhuri.

Die Figur der Großmutter war eine Schlüsselfigur des Films. „Um ihre geheimnisvolle Persönlichkeit zu vermitteln, haben wir auf Details wie Hautstruktur, Falten und Gesichtszüge geachtet“, sagt er. Hastar, die antike Gottheit, wurde mithilfe von Bildhauertechniken und Prothesen geschaffen, um eine imposante Körperlichkeit zu schaffen, die die Fantasie des Publikums fesseln würde.

„Die Arbeit als Charakterdesigner in ‚Tumbbad‘ war eine herausfordernde und kreativ lohnende Erfahrung. „Es ging darum, künstlerische Fähigkeiten, prothetische Effekte und gemeinsame Anstrengungen zu kombinieren, um visuell beeindruckende und emotional mitreißende Charaktere zu schaffen, die zum einzigartigen Geschichtenerzählen des Films beitrugen“, sagt Dhuri, zu dessen Team unter anderem seine Frau Gagan, ebenfalls Bildhauerin, und zwei seiner Neffen gehören , alle von GCA.

Prothetik ist eine Herausforderung – sowohl für die Künstler als auch für die Schauspieler. Während Dhuri und sein Team oft mehrere Stunden brauchten, um den Schauspieler mit der Besetzung zu besetzen, erzählte Kameramann Pankaj Kumar, dass er am Ende des Tages nur eine Stunde zum Dreh hatte, weil der Schauspieler mit der Besetzung erschöpft wäre .

Jedes Prothesen-Make-up beginnt mit dem Bemalen der Figur, gefolgt von einem Tonmodell, das perfekt auf die Maße des Schauspielers abgestimmt ist. Anschließend wird ein Silikonabdruck erstellt und das Pflaster auf den Schauspieler aufgebracht.

Auch die Prothetik ist ein kostspieliges Unterfangen, bei dem Indien sich noch in die Materie einarbeiten muss. „Das Gute ist, dass die Regisseure verstehen und nachfragen, ob eine Idee umsetzbar ist. Wenn ich die Möglichkeit sehe, sage ich „Ja“. „Sonst sage ich, ich werde es versuchen“, sagt Dhuri, der sich von Stan Winston, dem Pionier moderner Spezialeffekte, inspirieren lässt. Winston war der Mann hinter Filmen wie „Jurassic Park“ und „Edward mit den Scherenhänden“. Dhuri sagt, Indien habe erst jetzt damit begonnen, das zu tun, was Hollywood vor Jahrzehnten erreicht habe. Er steht in ständigem Kontakt mit einigen Künstlern im Ausland, die ihm gerne Ratschläge geben. „Wir experimentieren und lernen ständig“, sagt er.

Seit dem Lockdown ist ein Studio in Sarangpur sein Arbeitsplatz. Es ist eine Mini-Galerie für sich. Ein Modell der kürzlich enthüllten Büste des legendären Redakteurs von The Tribune, Kalinath Ray, schmückt eine Ecke und Silikonmodelle eines bevorstehenden Filmprojekts erhellen eine andere. Es gibt ein Modell von Maharaja Yadavindra Singh; Ein Work in Progress ist eine Skulptur von Bhagat Singh. Inmitten all dieser Dinge, sagt Dhuri, kommen alle Lektionen der Kunsthochschule auf ihre Kosten. „Der Maharaja sollte Königtum ausstrahlen; Bhagat Singhs Haltung sollte seine Überzeugung zum Ausdruck bringen; Kalinath Rays Augen sollten seine Charakterstärke zeigen. Und auch wenn sie aus Metall gegossen sind, müssen sie echt aussehen. Haben Sie schon einmal Ambedkars Statuen mit dem Finger nach vorne betrachtet? Ich sehe den Mann in diesen Statuen nicht. Deshalb halte ich es für wichtig, Diskussionen und Debatten zu führen, bevor eine Skulptur entsteht“, sagt Dhuri.

Und da er in Chandigarh ist, hat er ausreichend Zeit dafür. „Hier herrscht eine Art Frieden und Stille. Damit können Sie arbeiten und die Leute treffen, die Sie wollen. „Das war in Mumbais schnelllebigem Leben undenkbar“, sagt Gurpreet Dhuri, sein Blick sucht nach Details in der Umgebung, den Details, die ihn in einem von PR geprägten Bollywood hervorstechen lassen und ihn zu dem Dorfjungen machen, der er immer noch ist.

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